La soif du cinéma

|États-Unis - 1956| |Western| |119 minutes - Couleur - v.o. : Anglais| |Réalisateur:  John Ford| | Italie - 1964| |Western| |100 minutes - Couleur - v.o.: Italien|                 |Réalisateur: Sergio Leone| In the mid-1950s and early 1960s, filmmakers began to question the dichotomies and traditional narrative elements of the mythologized west such as the “black hat, white hat” archetype. In this revisionist tendency, traditional western heroes, like cowboys and cavalrymen, lose some of their lusters. In John Ford’s  The Searchers , Ethan, the protagonist, is one of the first to be blatantly racist in American westerns. Meanwhile, in Italy, certain filmmakers propose an even more radical approach, the spaghetti westerns. They reject almost all the values depicted in classical westerns as naïve and propose a more cynical approach. I will argue that the characters of Ethan Edwards in  The Searchers  and Joe in Sergio Leone’s...

|États-Unis - 1971| |Policier| |103 minutes - Couleur - v.o. : anglais| |Réalisateur: Don Siegel| Avant le générique de Dirty Harry, la caméra nous fait regarder les noms des policiers décédés en service à San Francisco et derrière on peut voir un badge. Au premier abord, on pourrait y lire un banal hommage. En réalité, le reste du long-métrage, un peu à l’instar des autres de son genre comme La filière française , sorti la même année propose une image laide et pessimiste des forces de l’ordre. La fin est l’exemple parfait pour démontrer ce contraste. Harry jette son badge dans le ruisseau. Les noms des braves policiers au début deviennent alors, en quelque sorte, ceux de marginaux comme Harry qui se sont sacrifiés pour une institution pourrie. Sans la suppression du code Hays qui permet parallèlement à Eastwood et à Siegel de sortir un film violent et sombre qui concorde avec leur message, cette vision n’aurait sans doute pas vu le jour. Harry Callahan est l’antithèse du policier modè...